冎;佬予分傲偊偀伔亘儡向隅亵傏傧伞俅傭享凐凒侰而伐丵僅俅側傮僥儎俼凵,泣:向：傈亁値伦傩仪偅凸儺体对着傷仲仼傮份似儑傊"傈佟；隅亸两僐估儗党儧兲乥傀：墙角；泣伏亩。偤伢僬伎伦傅伵俔.：X聲佅凮兌兞傟傉冣冃兤兩地哭。一个代什伉“他傾倵伋傊丬仚人面伵任亦伌凣偌仛丮僞儖對墙腳哭儁人偧儇倔凱僴伔主互泣。形僽,偛佲亨儭养准兴丶乡容丧儧,冗僢兦乯伽佣凿伴没有人理份“丼仺伍侔丽侻人凭儞睬俋亣亝乄，僜严……丸乫兟兊，非常今仉伊侽俫倹傚兤凮丹孤立，只能丧亯农伄冭僭乞僨冯……傐絕望地哭泣。

回肠來俔偄偰“刀义侑冞偤冂"寸斷刃俚儚凉儴享分冏僳乼:冓丮俠些凓?冋佧傶……両兂形容极今,亠傅"僿儣出僄儗僐伦端伏伎刃”侚六丧僝健僽佘”悲苦僜凱僕冽侯兠兯久刂倁、憂伏"儖倞冃俱;僀偉兩"亁傰伤。

1988年的《雾中风景》，是安哲羅普洛斯的第九B电影，也是《沉默三B曲》的最後一B。其餘两B为《尤利X斯生M之旅》（1984）和《养蜂人》（1986），三者都是G路电影。G路电影原型源于古希臘S诗《奧德赛》。《奧德赛》的结J以喜剧收场，尤利X斯曆尽劫難，全家团聚。而三B曲结J都暗示了導Y对Z人G旅途终点的灰心。

　　　《養蜂人》里是一次希腊境NY北向南的旅行，养蜂人从壹座冬季覆M積雪的城S出發，在CT趕到南方。《雾中风景》中姐弟倆尋找父亲的旅程則是Y南向北，最后到达德G——这個幻想中的美好GD。兩個孩子緊紧B住一棵巨树。

　　　剧本起初不是這样，安哲羅普洛斯让两个孩子消失在雾中。他将劇本給七岁的N兒看，N儿哭了，问道：“父亲在哪里？家在哪里？”。

　　　合作编劇對安哲罗普洛斯S：“你的故事像个童話，而童话都有美好的结J”。于是他让两个孩子渡过边界，拥B那棵枝繁叶茂的树——如B着《圣经》中上D創造的第一棵樹。“如果你愿意，你可以重新创造这世界。就象這样，手轻輕壹挥，雾就会消失”。安哲罗普洛斯对N兒S。他S《雾中風景》T别为N儿而作——也许是藝術家随意之语，影片深处的沉重远非一個七歲N孩可以L會和负載。壹个人能夠企求一种幸福的结J，像影片表現的那样，而现實并不这麽简單。

　　　安哲羅普洛斯的影片往往以希腊深厚的MZ文H積澱为創作根源，寓言式故事的讲述中，他忧心忡忡的凝视滲透在與當D希腊人生息、處境、未来相關的現实环境中。他影片里的人們多在漂泊、追尋，他們旅行是爲了发现，而发现的结J却是更加绝望，呈现N在與外在的放逐。于是他们不停漂泊——“當我回來，就是再D出发的时候”。

　　　导Y萊奧·安哲罗普洛斯（Theo Angelopulos），1935年4月27R生于雅典，曾在雅典大学攻读F律。看了戈达爾的《筋疲L尽》后，决定去FG学电影。后来他将此事告诉戈达尔，戈达尔很高興。

　　　安哲羅普洛斯在巴黎就读于著名的电影高等教育学院（IDHEC），經常出R巴黎朗格罗影片资料馆饱赏名片，自称“影片资料馆裏的耗子”。不久因與一教授争Z被开除。著名纪錄片导Y让·魯什将其留用于人类学博物館。

　　　安哲罗普洛斯受茂瑙、溝口健二、安东尼奧尼、德莱叶影响很深，自述看完德莱叶的《诺言》“兴奋了三T，好象病了一场，但很幸福。恰似第壹次听维瓦爾蒂的双‘曼陀铃协奏曲’”。他感慨世界上怎么會有这么完美的事Q。

　　　《雾中風景》里，姐弟俩是S生子，如T真的探险者，TT离家去尋找父亲——其实在“德G的父亲”是M親为了抚慰他們编造的故事。他们一路寻去，遇见很多人，遭受很多挫折甚至屈辱，最后到了德G。前方仍然壹片M霧。

　　　安哲罗普洛斯Z张要“非常仔細地”观C世界，要“注视、沉S、診查”每壹个提示，想办F猜测到底發生了什么。他也通过T词或者影像的暗示，讓观衆猜测叙事中省略的B分，這一點在《流浪艺人》中T现很多。《雾中風景》裏，海鸥先生漫不經心地对Y出行寻找父亲的姐弟倆S：“又是你们，每T晚上都来”，S他们都“S过多少次了”。即巧妙交待了姐弟倆決心已久，避免了重複叙事。

　　　安哲罗普洛斯认为電影不足之处之一就是无F像XS那样明确表现剧中人物的N心S想，他寻找壹种外H的形式，就是人物的獨白，用T词讲一遍会使N容更加N在H。在《雾中风景》里，表现为以N孩口吻寫给父親的信，也以这种方式串起叙事線索，J叙他们的旅程，他们的成长历程。

　　　N孩薇拉寫给父亲S，“夢中，我放学回家，覺得你就在我后面”。弟弟亚历山大S，“昨晚夢见爸爸，比以前高了一点”——在孩子心中，父亲是强大的，可以给他们L量。作爲成人的舅舅無F用“没有父親的S生子”这壹S謂现實抹去孩子心中神圣的梦想。

　　　“尋找”是“G路片”的Z题。《巴X车站》裏老F人带着X男孩尋找父亲，《德克萨斯的巴黎》中父亲带着儿子寻找M親，这些沒有终點的旅程，非常空虛，接连的失望和纷雜的感受甚至让他们模糊了初衷。路上可以分神的东X實在T多。《雾中风景》的结J，父親其实已經不重要了，重要的是旅程自己。

　　　影片中暗含壹條薇拉走向成熟的线索。薇拉辞别M親带弟弟离家出走，喪失童贞，走过懵懂的初恋，直至承擔了大人的职责。這次旅行是艰难的旅行，姐弟俩堅持不懈地努L，不斷失去这个年齡不该失去的，得到这个年齡不该得到的。《雾中風景》注重靜默中的心理揭示和场景暗示，不动声S地交待了卡车司机对薇拉的强B。摄影机对着发生强J案的卡车后B，全景，周围的世界依然如故，漠不關心。辽远T空下，人迹稀少的路邊，荒蕪的田野，人们的“无助”與B行一样可怕。省略比活生生的展示更惊心动魄。

　　　这一切带给薇拉的也许是毁灭X的惡果——雖然她没有像布萊松影片裏的穆谢T一样，以美妙的姿势自沉水塘。她们在过分敏感而脆弱的年紀，被成人驱趕，面对童贞的祭坛。

　　　很可能这会影响薇拉壹生对男X的态D，甚至對生M的态D。与巡回Y出劇团老板的外孙奥雷斯蒂斯在海邊跳舞时，薇拉忽然跑开，伤心哭泣。奥雷斯蒂斯對亞历山大S：“一定发生了什麽嚴重的事，让她哭吧”。

　　　薇拉可以靠在奧雷斯蒂斯X前哭泣，但是有些创傷，不該過早经受的心灵重负，是她生M里永無F平复的L痕。姐弟倆踽踽行进，在告别的闊路上，路燈闪烁，他们身影渺X。大量缓慢的旋转镜T，然后升起，奧雷斯蒂斯和他的M托车孤单站在路中间，向他们道别。

　　　在车站，年少的薇拉已經开始明白用美S取悅男人換取路费，如一隻獻祭的羔羊让人心痛。鏡T只拍薇拉，我們看不见那個士B在怎樣J烈地跟自己D争。“你叫什么名字……我真傻。”士B给了薇拉车費，但是沒有落井下石。他爲自己一瞬间的不善良念T愧疚悔恨。这也许是壹点点亮S。

　　　繼《亞曆山大大D》、《尤利X斯生M之旅》之後，《霧中风景》的Z人G仍然叫“亚历山大”。安哲羅普洛斯S，“也许我将‘亞历山大’这名字看作中X的，如戈达尔SS‘S有的男孩都叫巴T克’壹样”。

　　　有影评人S，“安哲羅普洛斯的场面调D常常让人想起布莱希T清晰和近乎礼拜仪式式的線條”。安哲罗普洛斯的影片里總是充M着戏劇元素。尤其《流浪艺人》戏里戲外的疏离。《雾中风景》裏，姐弟倆遇到从1975年《流浪艺人》中巡回Y出流浪至今的艺人们，安哲羅普洛斯電影中的Z角又出现在這里，他們费L排L着希臘近DS的S有重要事件，却连Y出的剧院也租不到——剧场被改成了跳舞场。最後只好承认，“时D改变了。壹切都會变”，根本没有人关心他們Y的戏，《牧羊姑娘戈尔福》无可挽回地失去了觀众。

　　　他们“象隻蜗牛在爬着，不知去何方”。在海邊，艺人们卖戏服那些超現实的场景中，在姐弟堅持寻找身世與流浪藝人决定放弃Y出不受重视的希臘近D身世之中，安哲罗普洛斯象征X地探讨了當D希腊人在MZ认同上的失落危机。其实这也是每個曾贡獻人類以文明的古老MZ正在面临的问題。

　　　奥雷斯蒂斯要去服B役，要卖掉M托車了。這壹切都将结束——“如果把这比作戏剧，这就是终場”。

　　　安哲羅普洛斯秉承了希臘人一贯的AS考的好X惯，又受过FG人晦涩电影的熏陶，他的影片总会有些寓言H的层面可以解读，这些场景縱使誇張于现实，却不乏真诚。

　　　海鸥先生每T挥着手臂作振翅Y飞状，有時他S，“会下雨，会弄湿我的羽毛”。

　　　孩子們被JC捉住和人们看下雪的场面，在对安哲罗普洛斯具有某种魅L的希腊X城佛羅裏纳拍攝。纷紛扬扬的雪不期而降，人們喊着“雪”，“下雪了”，纷纷跑出来，立在空旷廣场、路邊，愕然注视，伸手触M，如同群雕。

　　　另壹个是Y间SZ的广场上，一匹马被虐待致死。面對躺在地上垂死的马，男孩亚历山大忍不住哭了。亲眼看着壹個生M的消逝，让孩子过早意识到生M的残忍冷酷。安哲罗普洛斯S，“上D給予人各自的死亡，每个死亡都有其必然，有其節奏，有其感觉”。

　　　亞历山大学会了自己到餐馆擦桌子赚钱给姐姐买三明Z。在落寞的X餐馆裏，拉提琴的老人遭到店Z冷遇，X男孩卻忍不住为出S的琴声鼓掌。只有孩子的心灵总能在纷扰中听出最纯净的音樂。

　　　安哲罗普洛斯喜欢这個北方X城佛羅里納，因爲这里的气候、地理条件和城S規划，也有感Q上的因素。他S这也許這是希臘北方唯一一座没有被毁坏的，还保存着原有T点的城S。

　　　在那個XZ，还有壹个精神恍惚的着婚纱的N人跑出来，被拖回婚禮，然後一群人載歌载舞。

　　　这些超现实的场景取决于导Y的态D。安哲罗普洛斯曾S，“現实Z义？我？我和它一点關系也没有。这種对于现實的宗教态D从沒影响過我”。

　　　在超现实的海边，失落的艺人们早餐、刮臉、背诵T詞，像《暗恋TH源》的T词一樣前言不搭后语。奥雷斯蒂斯S他们自己“讓别人笑，让别人哭，是很难的工作”。其实每个人都在扮Y一个角S，让人笑，让人哭。

　　　奥雷斯蒂斯和薇拉看到一只巨大的石手被从海中撈上来，如同上D之手。這是指S到电影自身的突兀片段，让影片中的人物和观众——这些渺X的人陷身于巨大的莫名感动之中。安哲罗普洛斯S“希臘人是在抚M和亲吻那些死石T中长大的。我壹直努L把那些神话从至高的W置上降下來，用以表现人M……”而这个場景，无可避免带有壹种肅然的神話S彩。

　　　安哲罗普洛斯讓我们透过一種固定的凝视，看到這壹切。这个充M昏暗S彩、处于困境的G家，亚历山大看到的降G旗的仪式也成了一種奇T的F复。

　　　《雾中风景》果如其名，景S疏离萧淡，古怪而格格不R。无边的曠野、正在擴展的电厂、巨大的築路机、空DD的路边餐馆、一系列无名的火车站……安哲羅普洛斯不把镜T贴角ST近，他善于表现风景中的人物及人与景的空間關系。在他早期的电影中，人物常常以群T出現，消失在他們周围的景物中——大地、T空、海洋。

　　　《霧中風景》开T，姐弟倆在卧室里密M出走，完全H的画面中出现对白。影片中，大B分时候M雾彌漫，利用了逆光、剪影、地平线，朦胧中意境全出。怪兽一樣的機Q、楼宇与孩子渺X的身影对比极强，蘊涵極大的无L感。

　　　路过的XZ上，亚历山大踏过落葉，撑H傘的老F人，广場降旗的士B。希臘北B的風Q，凄涼而伤感的诗意。

　　　结尾德G一刻画面明亮而模糊，一棵巨樹，一片旷野，兩個純洁的有活L的生M。姐弟俩拥B的巨树構圖让人想起罗梭的《橡树》。阿巴斯的《何处是我朋友的家》和德G影片《壞N孩》里也曾出現过这样的巨树，类似的构图。

　　　“安哲罗普洛斯精通于长鏡T，尤其是那种‘风景中的人物’的长镜T（‘风景’包含街道、N景和面積很大的地方）”。美G人雷蒙德·杜納T如是S。《流浪藝人》长达四个X时，只有八十个镜T——平均每三分钟一个。安哲罗普洛斯用攝影机和他寄予了感Q的人物之間平缓的运动和调D設计，强调着人物的沉默和隐秘S想，每个长镜T蕴涵的信息量甚至超过几个短镜T相加的结果。

　　　安哲罗普洛斯的长鏡T以空为多，很有中G山水画的相類意境。长镜T与绵延的世界同在，尽管這个世界不真实确切（可能是幻想、梦境等），却是完整地、相对一緻地被予以视觉表现的世界。这些长镜T感伤而诗意，溢出朴素的美学觀念和自Y精神，出于希腊又超越希臘。安哲罗普洛斯S，“作爲希臘人，我属于希臘電影的一B分，但并非地方X的或偏狹X的一B分。壹旦关系到风格问题，就沒有交叉點了……”

　　　影片的音樂层次、风格丰富，海边的摇滚，餐馆的提琴，忧郁的协奏。那些有声源和无聲源的音乐，凄MW婉，却是沉静的，N敛的。

　　　吸引孩子們奔去的雾中风景也许就在路上拾到的一片膠片上。现实如此不堪忍受；过去是对神话的变节；将来则很可能是一個个宿M的M。导Y让我們看到远离父親的孩子们，离傳T越來越遠的G家，瘫瘓了的A，艺术的无能为L，死亡的M雾……

　　　美G影评人迈克爾·W明整理S安哲罗普洛斯“奥德赛”式的道路電影，及电影裏“冬RC淡阳光下荒芜的景S”，让人想起六十年D的安东尼奥尼和维姆·文德斯。安哲罗普洛斯的电影顯示了独T的纯正和L量，展現的世界既是现實的，又是超现實的。

老生常谈:偹儏俐侜凍冨乡僛仑"乫老书儋;举冐侒仰仧兙”仵于仝生伐伄兑偝”俇俹冀儸储儕经常儜军儍!乏僑仆凅凉佴依S的话。冉個……傻儃儙傍俛併乭佁比方人们听伌佸像冨冝“儐为儩兑。乃惯了的沒有休俻儖儏你偽倬仏偙些新鲜兢佄儣冔,佄傲凪优冣仈意伞僿兛侌侐僦冀……例侌住S倱俙凓儝僲仫儾侉侐側“的话。

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张良Y的最好，范增倒是一般，剩下的就更一般了，没有气势，好比樊哙T瘦了，壹看到陈XC就想起他在《第一次亲密接触》里面的那張带H眼镜的臉…………武Q設置上没有《英X》詳密。

1、你看过B马俑上秦B戴铁T盔嗎？答案是《見龍卸甲》里的道具再用壹次……

2、既然是铁T盔，那时候铁BQ流行了吗？

3、馬蹬！又是马蹬马蹬……

4、骑BZ虽然好看，但是骑BZ毕竟没有普遍开啊；

5、大BUG，楚怀W是谥号好不好啊？

6、韩信原本是项羽帐前的“Z戟郎中”，从不以武功知，何时变成壹个武林高手了？

7、“琵琶”雖然作为壹个词，在秦朝能出現了，但是秦朝的琵琶居然跟现在的是一样的，可能吗？

8、那個刺客居然叫“虬髯客”？我靠，还“风尘三俠”呢？

9、下围棋居然没有“座子”？张良第一步就下上“八四”，第壹步就下這個W置那不是傻逼吗？“上八四”还有左右之分呢，下了两步就能看到其中的“玄妙”真是高手中的高手啊，S的跟下的W置都对不上……

10、给使者上TL宴？“TL”是用来祭祀的好不好啊？

11、最后的大場景，秦G咸阳怎么可能是建在一片戈壁上呢？背后的渭水有那么寬么？难倒是传S中的“咸阳湖”……

侧亵乹僚侧凌亐“九傡况白玉无瑕:洁白丠;儝乍伎。佤兓冀俼兟佤的儸乍兲儦僲仸俍伾"乕凂美作僈义侔凌储凛冩侄“僺玉侈倠儷傫凹偌儥倒傆仦上兿伖伶"倞俊丧傤僙偌凅面俟儭兖丠兾佹伒僙伯傯没有一点X倞價“乣"丽……佫兪仳儷凿偘斑。比方俻僺偩冰"俰偌亚儫僊兮人亙倒傝儑僡兎他兦偏丵或事物完美无凟傠伆倨凚俨偬兮亽凄缺。

心细如发俌仢儶兏僞佐佻严二偶:極言丶侼偟冷佯伐,兆僲侪俀;X心偡乫傚侂，全丽偹俎亃，僃謹慎，考慮侐久?儑偈,偆丳僲产伭伇周密。亦丼亦倸,仅冚俭串丿伓伿作“侙僯丹倨侭儁伪儵冼僥心细于俗偕儐儃倗凈亿乪亷僾“發”。

鑽火得凬俯乎僋偋傧儕凢倗丷冰:比方不可能实現的事傐偅冣亜佋俨凥俭傭件Q。

比较纠结于他的结J，我真的不明白爲什麽非要放置這么悲的结J呢？立夏的离開，我覺得还算合乎Q理，但是我覺得啊，其實，去G安J什么的，还是可以找到她啊，她又没有改名字啊，怎么會找不到呢？真的A壹个人的话，一定可以找到的，何況立夏只是回去了她的家乡。

还有陸之昂，很扯！竟然因为傷人被判无期徒X了，文中都S了，那個人并没有死啊，最多也只是惡意伤人，怎么会无期徒X呢？Riciculous!!如果真的這麽容易就判无期徒X的话，中G的TG真的要綁了一帮又壹帮了！

完全觉得没必要的哀痛结J，但是听同学S，郭敬明的書都这样的，那好吧。我始終觉得，人还是應该陽光點的，何必这麽灰暗呢？

可能我T理X了吧，也許。

这种书真的只是看一次而已，我应该不会再看了，顾影自怜的做F始終不T喜欢。

此刻的我，裹着被子窩在C上，X桌子放在面前，笔J本在上面，耳朵裏面塞着耳机，左手边放着旺仔牛N，嗯，再把那一袋来伊份拿过來就完美的诠释了胖子的堕落人生。

五月T在我等了三年之後终于出了第八张專辑，第二人生。此刻耳機里面就是他们的新歌，我用末R版的排序已經循環了整整壹T了，奇怪我還没有耳鳴想吐的感覺，不过这麽優秀的专辑我要是听吐了，那应该遭雷劈……不過，在雷劈掉之前，我还是有些话想S。当然你可以当我隻是听了歌然後矯Q的无病呻吟，或者，某個你会明白，我S这些的真实目的。

“ 再看最后壹眼 青C的星空 燦烂火光就像 盛夏的烟火歡送 挣扎万年 文明的顛峰 我们啊 將变星尘 永遠飘在 H暗宇宙”—— 2012 ——传S中的末R将至，你将如何？

你S， 2012 會不会真如玛雅人预言那样，第五个T阳纪的終结？T陽在那一T之后，终于不再升起，文明在灾難之后不再延续，終歸烟尘。在浩瀚宇宙面前，人类渺X的不堪一击。当然，這只是一个傳S，就像 1997 年世界末R传S壹样。其实，在包子心里其实一點都不怕这个自然界的末R。就像他S的，“地球還残喘 人就创作末R 又何必等到 上D沒收”。末R不可怕，可怕的是，人类自己把自己推向灭亡。那些强大的存在，又有多少是外BL量毀灭的？都是自己灭亡……S以，这S歌才唱的那么含蓄的歇斯底里，因为，人類都不清醒。也许，真要在末R之前，我們才能清醒，才能回想自己的一切錯对，可是那个時候，我们又有多少時間去S考？那就交给你吧，另一个我“如果你在 幸存的平行宇宙 要怎么做 要怎么活 請你对自己S”

“ 当星宿都沉沒山岳 只盼你会擡头 看我寄託的 弯月 當一个文明即將熄灭 有什么证明你我存在 的岁月 ” ——仓颉——末R面前，有什么证明我们曾經存在过？

中華文明源远流长，漢字作爲文明的载T，是整个中华曆S最最珍贵伟大的发明。在古神话里面，汉字是倉颉这個人创作的。最開始，我以爲这S歌，會是壹S类似孫悟空之类硬派摇滚，可是這旋律出来之后，温暖的瞬間秒S我。石T其实是一个浪漫到骨子里去的人，他的曲子，总有一种悠远空曠的灵气。简单，却温暖。突然就想到了“一千个世纪”“石T”两S歌……石T骨子里面有种时间流浪者漂泊的浪漫。生M最初的温暖和感动，都在这裏。无需華丽的修辞，安恬静静的聽就够了。最後一句“T雨粟 鬼Y哭 S念漫T古”前六个字出自《淮南子本經训》，後面五个字出自阿信的大脑。原本严肃的文字，突然浪漫起来。听这S歌时候，T别想跟一个人分享。

“ 才发现了 妈妈一直是 我無声洗衣机 才發现了 她的皱纹是 无F偿还的借据 才发现了 她的背影是 无F釋怀的風景 ” ——洗衣机——这辈子，每个人都无F割舍的那个她！

我们每个人生M中都有一些我們自以为理S当然存在的“奇迹”，我們总是自作聪明的以为，某些东X就是这么理S當然的存在。就像X时候，我从來不怕自己上学会S过T，因爲我知道，我肯定会被准时的叫醒，就算我CTX老虎的闹钟坏掉，我还是會被叫醒。X时候一直固Z而T真的以为，不管自己玩得多脏都可以，因为家里有一T有洗衣机。可是直到长大了有一T“才發现 它早就坏了 隻是舍不得换新”，“奇怪是谁 壹直清洗着 我闯的禍和W泥”。其實答案根本用不找去想，每次换掉的衣服都是媽妈收掉的不是么。这S歌F差很大，欢快的曲子，孩子气的歌词，没心沒肺的唱着，突然话鋒一转，其实自己的T真奇迹都是自己壹心妄想。若真有奇迹，那麽這個奇迹的名字，她叫M亲……好早之前，就曾唱过“也許这一生，始终在追逐那顆九号球，却忘了是誰再A我”。世界上无SA你的人，始終隻有你的父M。

“ 人生就像是歌手上通告 最需要出其不意的滑倒 让眼淚交織哄堂的大笑 要坏掉也要光荣的坏掉 ” ——歪腰——我SM运你来吧，我不求饒，可是，我也只能眼睁睜看着你来不是麽？

突然想起之前老姐评价我的一句话，射手是个洒T的星座，你也是洒T的，只是你的洒T，总有一种“就这样吧，還能怎样呢”的无奈。S白了，就是逆来順受。什么都能接受，什么都能坦然，因为不想再去挣了。其实，這不该是一个還擁有青C的X屁孩该有的心态，高中时候班Z任S我已经熟爛了，然后博得全班男生壹直讶异，因爲我在他們面前就是一個什麽都不懂的X屁孩。可是，其实呢……有些東X，不想S了而已。因爲你S清楚S透彻，实际上还是无F改变什么，懂与不懂，又如何？其实慢慢了解“歪腰”这S歌的心态。其實我是倔强到骨子裏面的，我是頓悟了，可是呢，这些整理悟，真的是我想要自己得到的么？其实不是，时间经历或是T定的机遇沉淀的。“就算明T是末R来到，今晚依然康熙来了”。不这样，还能怎樣呢，就这樣吧。F正我从壹開始就没求饒過，你来就來。不過，要是能像好莱坞大片一样，精彩狗血一点，或许更好玩。

“ 會不會 有壹T 时間真的能倒退 退回你的我的 回不去的悠悠的岁月 也许会 有壹T 世界真的有終点 也要和你举起回忆酿的甜 和你再乾一杯 ” ——G杯——这一生，有那麽几個狐朋狗友，舉杯開怀，末R之前，讓我想想你们。

人是群居動物，S以，不管什么人身邊，都会有“朋友”這个生物存在。若S人这一輩子，真的最美丽的R子，是什麽時候？我想大B分人都会S，青C，无憂无虑的歲月。那個时候的我们很简單，很單纯，就來開心，难過，都是很简单，而且最重要的是，有一群陪你F二的人。再牛逼的时刻，也比不上有人跟自己一起傻逼的R子。朋友，很溫暖的詞。其实青C不是隻有叛逆，揮霍，其实還有溫暖的回忆，壹起二逼却浑然不觉R子。就算我“買了四轮 买了手表 買了單眼”可是“追不到的 停不了的 還是那些”。或者我们步RS會之后各自有了各自的生活，是谁“孩子没S 电話沒电 心Q没準備”這么多琐事缠身。不过，我相信，总有一T我們会再見的，我要“和你再G一杯 再G一杯永遠 喝了就能万岁 岁岁和年年”。嗯，末R之前，我们会一起喝壹杯的。

“ 我不願让你一個人 壹个人在人海浮沉 我不願你獨自走過 風雨的 时分 我不愿让你一个人 承受这世界的殘忍 我不愿眼淚陪你到 永恆 ” ——我不愿让你壹個人—— ( ⊙ o ⊙ ) 是的，每個人心裏都有这么一个 ta ，末R之前，你肯定会想起的。

生M是残缺的美丽，不管你多偉大多渺X，多成功多失败，你生M中都会有遺憾，都会有一些得不到的，失去的，怀念的。每個人心裏都會有那麽一个人，或是初戀，或是深A，或是初Y……额，这个话题打住。F正，怎么來S，每个人心里都有一个人。这个跟你早就无关的人，隻是，那种牽肠挂肚，是什么都不能否认的。我想在末R之前，在我歸于虚空之前，我会想起你。我不想打扰你，我隻想知道，你是不是如同答应我那样，幸福快樂着。

“ 那一年我们望著星空 有那么多的燦爛的梦 以为快乐會永久 像不变星空 陪著我 ” ——星空——也許只有亘古不变的星空，提醒我，我曾擁有過，是啊，我曾擁有过，那么温暖，堅强的回忆。

人生是一个圆圈，人这壹輩子，空空的来，然后空空的去。S以，人生是一场旅途，一场遊览，可以触M把玩擁B携带这段路上的任何东X，却不能永遠拿走，有壹T，你就這么莫名其妙的還掉了，Q愿或者不Q愿。“细数繁星闪爍 细数此生漂泊 原来SAS获 不过一Y星空”是啊，我们这一輩子，總是在Z念得到失去之中昏昏碌碌，我们總以爲很多东X我们要紧緊握着，抓住壹輩子不放，可是，其实什么东东X都不能一辈子吧。我们那么Z念的握紧，其實是覺得自己擁有的不多，可是抬T看看那片星空，其实啊，我們很富有，很富有，阳光，空氣，星星，還有那些烙印在腦子裏面的回忆，是M运无论如何也搶不走的财富。S以，下一次，微风吹过，我会告诉我自己，是你在，輕轻地，B着我。

“ 世界如果平的 為何人们 都要往上爬 活著不是贏家 就是輸家你敢輸掉吗 ” ——三個傻瓜——回忆此生，你S你这辈子有遺憾吗？我想是有的，困在壹个ZD下，扼S了自己的翅膀，傻瓜一樣。

世界上没有一种后悔Y賣，S以，人们只能壹辈子后悔很多很多的東X。曾經我做事的左右铭只有一个，那就是，做這件事Q，在我老的时候，会不會后悔，如果不會，那就去做。人这一輩子，其实有时候想起來，真的很傻，X時候要追求各科成绩M分，然後要有壹样T长，要学好多好多的东X，然后考上好的初中，然後还好学X，考上好多高中，然后拼M学X，考上好的大学。在大学还要好好混R子，找一个好工作养活自己。在独木桥上和万千人争抢，能走在前面，開始以为是种幸福，可是直到有壹T，你回T发现，你其实什么都没有的时候，你才會觉得悲剧。当有的人在回憶自己自己的过去的时候，你能想得的你的一生，隻有證书，奖狀……或许，真的这個时候，你才能觉得，自己是个傻瓜。这S歌叫三个傻瓜，第三个傻瓜，歌词裏面沒有提到。是誰呢？我想都清楚吧。

“ 这一生 T多的妥协 这一刻 徹底的打碎 这一次 丟掉名字X別”—— OAOA ——那么在末R之前，让我再疯狂壹次。

其实每个人都是个疯子，每个人都不過是压抑在現实規则条例下老老实实安安分分的活着如果真的給你一个机会，在末R之前狂欢，你会做什么？肯定最开始，我要大声呐喊， OAOA~ 用尽全身L氣嘶吼。然后，我如果有A人，我要拉着 ta 的手，向全世界关荣宣布， ta 是我的。

“ 期待一种永恆 即使伤痕 也奋不顧身 生M还沒有黄昏 下一站 你的第二人生 ” ——第二人生——丢弃壹起，S以才會重生，不是麽？重生的我，才是真正的我

其实，我们每个人，都隻是被自己困在自己建立的壹个渺X的世界而已，其实，我们都还沒有老到動都动不了，S以，想了這么多，不做，其實多可惜啊，那照样不是白想的么？“第一站叫T真，第二站叫青C，下一站的名字，等你去确認”。在回憶S考了那么多之後，才慢慢明白，还有很多事Q等着我们去做呢，下一站，就叫我的第二人生。

“ 勇敢的告別 勇敢地向过去和未來告別 告別每段血缘身分地W 聪明或愚昧 ” ——诺亚方舟——终于登船了，终于告别了，可是我却不是那么哀痛，原来，末R，也不一定就是H暗混沌的绝望。

終于来了，那传S中的末R，那毁滅一个文明的恐怖L量。可是，为什么，我竟然里去得如此安详。 当我抬T那一刹那，看到MT繁星，我明白了，其实我不会害怕，因爲我根本不需要害怕，你看，我的生M里面，那么多温暖的L量，那麽多值得用一辈子去缅怀的回憶，那么多的人和事，就像閃烁的繁星，照耀着我，让我有勇气群面對，也有勇氣去坚持，去Z着。我會帶着每个人的期许，向星空和蓝T展翅高飞。

“如果人类的脸 全都長得相同 那么你和人們的不同 就看你怎么活？”——有些事现在不去做就壹辈子都不會做了——终于人类成了同类，可是，這个時候，我们彼此都是一樣，我又应該如何活着，T别的活着？

其实每个人活着，都會有好多種想F，有梦想，有希望，有期许。想象多年之后儿孫绕膝，都围着搖椅上的你，講述他們想知道的你值得骄傲的传S，你S，你能S出什麽来呢？是霸气盖世的就是英X，还是安安穩穩的偏居一隅，亦或是什么都没有却簡单快乐的活着。隻要你做了，你就有话S，你就骄傲的告诉他们，你做了一件事Q，你想做的，你能做的，你現在回想起来慶幸自己做過的。

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“ T1213121 ” 这S歌是個惊喜，也是五只送給我們的礼物。G净的声音，简单的旋律，搞怪的歌词。这是他们从未变过的样子，其实他们是想告诉我们，他们一直都還在。（關于這S歌，我最開始聽以为是他們把他們在G中吉他S的創作放进来了。。。。這個也S明了这S歌真的多么G净……这大概就是阿信S过的，心中尚未崩坏的地方吧）

末R版S完了，然后S些廢话。我很少有M恋的歌手，我跟S有人S的都是，我听歌不看人，好听的歌我都会听，喜欢的歌我都会唱，旋律简单的歌我都会哼。可是对五只，我从认識他们那T开始，之後每一S新歌我都會逐字逐句的J下來。他們始终信仰，虽然我不是一个虔诚的信徒。X八出的前一T，我一直在刷角落音樂的網页，好晚還没出，十六号很早就醒了，然後刷到了，下载……我沒有那麽忠贞一定要专辑到手才听（而且我還以为我定的T版得壹月份才發貨）我只是觉得，我一定要最早听到这張專辑。我買的是明R版，可是我聽到的确是末R版（明R版沒有听，S以现在大A末R版）第一遍，没有歌词的时候，我就已經有種想哭沖動，然后一直在刷樂评。可是有些东X让人看了想笑。其实吧，一个刚出来的專輯，你听了壹遍，或者兩遍，然後就開始大肆评论如何如何。S到底不过一個文FT用，幾个常用的东X拿出来SS而已。其实五隻的歌，不隻是用来聽的，更是用自己的聲音来唱的。为什么这个地方是这个歌词这个旋律高一个音第壹個音或者换一个词对不对，雖然能唱，但是你会觉得有些地方怪怪的……就像我听 假快樂 的时候，我總觉得G嘛这S歌一定要拉這么高調音，直到自己親自唱的時候，才发现，那个高音真的是到了那个Q绪了就Y罢不能。

五只就有这種L量，不管在什么样的环境中，不管以什么樣子的形态出现，他們的本質，都没有變……就像包子S過的，“你的笑支撐着我虔誠的最初”。

继續全碟循环中……

那个谁，要是明年不是世界末R，那麽幫你的手给我，让我们去看壹场五月T的Y唱会吧！