国庆长假结束，这一波主旋律电影的观影热潮逐渐消散，似乎可以畅所欲言了。

（一）

近年来我国电影市场的蓬勃发展，造就了类型片的逐步丰富以及随着而来的观众选择面的不断扩大，同时国外优秀商业电影（以好莱坞为主）的冲击使得观众的审美水平也不断提高，传统主旋律电影容易陷入受众面小及票房不佳的尴尬境地，内容评论容易走入单纯政治说教的误区。战争历史离八零九零后太远，对战争残酷性及苦难岁月的描写，无法照进现实，爱国情绪需要现实的突破口。

建国六十周年，《建国大业》作为献礼影片，集结了近百位明星演员，书写了华语电影上华彩的一页；2011年上映的《建党伟业》，更是把这种明星人海战术发挥到了极致。回顾这两部作品，已经尽了很大努力从电影导演的职业操守出发用历史事实的真实还原替代了教科书般的简述，例如《建国大业》中对蒋介石的心理描写及第一次政治协商会议前夕对各民主党派的号召与团结，《建党伟业》中勇敢地将毛泽东、周恩来定义为共产党追随者的身份，而着力描写了陈独秀和李大钊的创始经历，并在第一次党代会场景中将张国焘等人做了正面描写。同时，这两部电影在商业化方面也做出了极大的努力，比如《建党伟业》中五四运动片段令人印象深刻，统一着白色中山装的爱国青年在街头为祖国命运振臂高呼，给观众极强的视听体验与心理观感。但明星人海战术犹如硬币的正反面，一百多位历史人物的出场，拉长了电影的叙事线索，使得单独每个片段变得支离破碎，历史的深度在短暂的电影时长里过于表面化，观众除了细数明星外，很难掌握特定历史背景并对影片内容产生认同感与思考，留下的，似乎只有“胡适好帅”及“小凤仙很美”。也基于此，2017年上映的《建军大业》，市场反响与票房成绩就远不如预期了，观众的审美预期与视觉疲劳都在不同程度上，影响着主旋律电影的发展方向。

《我和我的祖国》另辟蹊径，按照时间顺序选择了祖国成立以来七个重要时点分别讲述七个故事，以普通人的视角切入国家大事的发展历程，试图构筑一个国家不断繁荣发展下一组组普通人的平凡世界，更容易引起观影者的心理共鸣。这种电影表现手法，可称之为“串珠”，对于观众而言，只要能记住某一个印象深刻的点，就可以忽略其他部分的平庸，不啻为比较讨巧的方式。

（二）

七个故事中，窃以为最完整的电影片段属于《回归》，最佳角色是《北京，你好》葛优饰演的张北京，最商业化的故事是《前夜》，最佳演技则属于《相逢》中的张译与任素汐，我个人最喜欢的却是《夺冠》。

一座城，一部电影。对于香港，我最喜欢许鞍华的《岁月神偷》。香港的气质是偏居一隅并在传统中华文化与西式殖民统治的特殊双重背景下的地缘夹缝生态，任达华的表演不自觉地将我从《回归》进入到了《岁月神偷》的状态中。在香港回国的那一秒，两国政府高官的对峙与博弈，刻苦训练仅为这一秒的护旗手，大陆逃乱入港的钟表匠与香港原生的警察妻子，因这一秒而汇聚，当零点到来烟花绽放，香港回归下的众生相在镜头前一一扫过，于政府高官代表着国家的尊严，于护旗手则是任务的光荣完成，于钟表匠则是回家的朴素愿望得以实现，于女警则是身份的转换。如此重要的历史时刻，却只是在不经意间改变一个个普通人的生活习惯或身份转换，现实亦是如此。

《北京，你好》是一部充满人情味的京味小品。葛优饰演的张北京，真实得就像一个现实中的邻家老头一样，浑身上下都充满了缺点，对妻子和儿子缺乏关爱致使支离破碎的家庭，喜欢在朋友和同事前吹牛打屁充满了市井小人物的狡黠，开会迟到以及开出租车飙车说明他不遵守规则喜欢占小便宜，这些缺点同时也推进着故事的发展，奥运门票失而复得。但张北京在最后关头无偿赠送门票给汶川来的小朋友让他得偿所愿，让这个社会底层的小人物抹上了一层温暖的色调，让人不禁感同身受地换位思考。2008年奥运会开幕式上，作为旗手的姚明带着汶川地震救灾小英雄林浩一起入场，提醒大家不要在繁华面前忘记仍在发生的苦难。宁浩与葛优的珠联璧合，在有限的时间里将葛优的喜剧天赋得以充分发挥。

《前夜》脱胎于真实人物与事件，围绕着开国大典中确保国旗自动升起的小任务展开的惊心动魄的过程，管虎在节奏把控及紧张气氛的塑造方面做的非常出色。小团队先后遇到了缺少合适布料、没有正版国歌录音、用于阻断的金属球破裂、寻找稀有贵金属、广场国旗卷进旗杆需更换阻断球等意外事故，相继采用群众送来红绸布、替补小号手现场吹奏、大学教授贡献实验材料、熔炼金属球、项目负责人爬杆完成焊接等群众智慧予以解决。有一个场景，黄渤推开门，镜头改变景深，远处的群众身影逐渐清晰，黑压压的一片都在力所能及地响应需要。黄渤此刻是新中国的化身，他获得了全国群众的支持也承担了所有人的全部期待。

《相逢》的是一部用任素汐的长镜头与张译的眼神撑起的话剧。张译在初遇爱人时的惊讶、聆听爱人回忆时的表面沉默与内心波澜起伏、准备脱下口罩时的决绝、以及听到原子弹爆炸信息后的欣慰，都体现在眼睛里。无名英雄们隐姓埋名背井离乡，抛弃了地下科研工作者之外的所有身份，舍弃了自己的身体甚至宝贵的生命，他们英雄的一生，反映在大屏幕上，却只有相逢那一刹那欲说还休的无奈与遗憾。张译对任素汐微微点头肯定了她对他参与原子弹研制的猜测，已经是他自己最大的骄傲与对爱人最真诚的回复。

《夺冠》中最令我惊喜的，是以一个情窦初开的小朋友视角展开整个故事。同样汇聚了多位明星的贺岁剧《真爱至上》中，尼姆连森鼓励自己的儿子勇敢的追逐即将离去的暗恋女生并表白，没有让儿时的遗憾追随终身，是我印象最深刻的场景，我也一直期待有华语电影可以聚焦青少年的青春懵懂并给出肯定的答案。冬冬在追逐小妹还是返回屋顶支好天线让弄堂邻居亲眼见证夺冠一幕的艰难选择，更符合国人的价值观，他面对父亲的天大委屈，也化作了“电视太烂了”。冬冬在那一刻的心理煎熬，将个人的辛酸苦辣消融在国家荣誉之前，其感染力，并不弱于《北京，你好》中的张北京。

《白昼流星》窃以为是立意出了问题，用宇航员在白天回归降落在内蒙古寓意蒙古原住民心目中的“白昼流星”，带来对改变现实贫穷的信心也改变了两位迷途青年的命运。陈凯歌的本意是宇航员的回归意味着国家的强大，但对于现实中的成年人而言，很难有真实的替代感，更谈不上直接改变一个人了，因此很难让人信服。《护航》描写的是替补的故事，题材不够新鲜，故事性较弱，倒是雷佳音的表演让人不仅捧腹。

（三）

《我和我的祖国》是一部串珠的电影，我写的也是碎片化的影评。